以下介绍有关声带振动的状态及如何通过听觉分辨声音效果。

　　所谓"真"声，就是指声带在闭合良好并保持一定张力，整个声带都受到气流冲击而振动时所发出的声音，这种声音听起来比较沉实有力、比较真实，没有虚浮的感觉。在真声中还会出现声带保持一定张力，当其整体受到气流冲击时，声带的边缘振动，产生一种柔和的声音，我们把这种声音称之为"半嗓"。

　　所谓"假"声，是指通过两声带的紧张，一部分完全闭合阻挡气流，另一部分边缘或局部振动时所产生的声音，这种声音不太真实，稍微有轻浮空虚的感觉。这种假声还有一特例，那就是当随声带张力增加，其紧张度也增大，两声带绝大部分完全挡住气息，但近甲状软骨前面的一端被气流吹开一个小孔，小孔边缘振动，此时发出的声音比较尖锐、单薄，称为"啸音"。考虑到一些声带运动形态转化和共鸣等因素，通常情况下，"真"声比较容易过渡到"半嗓"，"假"声容易过渡到"啸声"。而"真"声过渡为"假"声就困难一些。

　　众所周知，自然的"假"声是虚浮的，自然的"啸"声是尖刺的，自然的"胸"声是闷暗的，而要把"假"声唱得明亮，"啸"声唱得圆润，胸声唱得浑厚，就要在换声点的音上很好地练习。对女声来说，应在第一个换声点上的小三度上下，来开始女声的"假"声训练，逐渐把"假"声唱得结实一些。而在换声点下的"真"声，则应唱得松圆一些，但要注意增加头腔共鸣的成分，以便逐渐向"假"声过渡。转人中、高声区后，硬腭上的反射点也要向后稍移动一点，使高声区的声音获得更丰满的头腔共鸣。

　　对男声来说，髙音中是有"假"声成分的，但不是像女声那样明显训练"假"声。一般要求发换声点以上的音时，要注意唱得更圆润。训练时，往往要把"a "音中带上一点"o "，“o”音中带上一点“u”，“I”音中带上一点"e"这样转化的目的，主要是要让喉咽部分的空间往鼻咽部位扩展，调节共鸣腔体，使头脑部分的泛音增多，使高音得到头腔共鸣的新的光彩。但是，练习当中如把男声换声点移低将影响其中声区的明亮度。

　　女声中，从"假"声形态过渡到"啸"声形态是不甚明显的。而男声中，从高音过渡到"啸"声则是明显的，因为男声的高音区仍然是以"真"声为主。所以，在歌唱中，男女声之间产生相隔八度的距离，也正是因为"真、假"声运用不同的原因。如戏曲中的老旦，用大本噪演唱(即是真嗓子)，其嗓音的色彩就与男嗓相近，而男声如用"啸"声(即尖的假嗓子)来演唱，也比较接近用真嗓唱高音的女声。